另一面

陷入争议风波的大都会艺术博物馆收藏的壁画《药师经变》并不是美国人从中国抢走的。这幅壁画来自山西洪洞县广胜下寺后殿，落户大都会之前的身世坎坷。在广胜寺下寺后殿的石碑上，记载了"为修缮倾颓的佛殿，广胜寺僧贞达和赵城县县长张梦商议，决定作价1600银元卖掉后殿壁画以保全寺庙建筑。"当时，古董市场对外开放，壁画《药师经变》残片被运到美国。上世纪60年代，美国著名的中国艺术品收藏家赛克勒(ArthurM .Sackler，1913-1987)在一次拍卖会上买下了几个装有壁画残片的木箱。

广胜寺壁画的其它残片， 在刚漂流到美国时为中国古董商卢芹斋购得。后来卢氏将原属主殿西壁的壁画《炽盛光经变》卖给了位于美国堪萨斯城的纳尔逊博物馆，而将原属前殿东、西两壁的壁画绘于明代的《炽盛光经变》与《药师经变》卖给了位于费城的宾州大学博物馆。

赛克勒得到东壁壁画《药师经变》残片后，没有技术力量将壁画恢复原貌。为了给壁画找一个好的归宿，也为纪念自己二十年前去世的父亲和三年前去世的母亲，他于1966年将壁画以艾萨克和索菲·赛克勒（Isaac and Sophie Sackler ）的名义捐给纽约大都会博物馆，希望专家能帮其修复。中央美术学院孙景波教授表示，壁画《药师经变》卖出时被肢裂破解为数百块，后来大都会博物馆通过精心修复将壁画完整复原，并将它安置在中国馆最大的展厅内，很快成为大都会博物馆最知名的中国艺术藏品。

有人质疑大都会博物馆在"中国：镜花水月"的展览中，赛克勒展厅一直在使用自然光，为保证观赏效果，忽视对壁画的保护。大都会博物馆对此的回应是，只有在亚洲画廊展出中国园林、陶瓷和石雕的时候，才会使用自然光。对光线敏感的材料，包括纺织品及纸质或丝质绘画，展厅都采用非常保守的光照亮度，从来没有使用过自然光。所有展览使用的自然光都被过滤掉紫外线。此外，对于早期佛教雕塑展厅(赛克勒厅)展出的元代石雕壁画，已经用不受自然光影响的矿物颜料处理过。

在2月16号举行的"中国：镜花水月"展览的媒体发布会上，包括王家卫、邓文迪在内的众多到场名人纷纷在壁画前合影。有人认为，在新闻发布会上滥用闪光灯、强光灯，更是斥责大都会博物馆的不专业。大都会博物馆的亚洲艺术部主任马克斯韦尔. K.赫恩表示，除了必要的拍摄记录需要，此次特殊展览禁止公众拍照。发布会上，媒体摄像和摄影都是最小限度，且用光强度受到严格的监视和监控。

与美国大都会博物馆相比，中国的文物保护显然差了一大截。2013年，有媒体报道，山西晋中榆次区法宝寺，为县级文物保护单位，可幸存的元代建筑墙体损毁开裂，雨水渗漏；寺中的壁画破损严重，有的被泥水覆盖，面临彻底毁掉的风险。今年年初，再次有媒体曝光，山西国家保护古建筑川底佛堂，由于常年缺乏维护，损毁严重，修缮措施仅为盖塑料布。

据《中国文化报》报道，山西省境内寺观壁画遗存数量达23000多平方米，分散在全省各地的道观、寺庙中，占全国寺观壁画遗存的70%以上，尤其是元代以前的壁画，更是占全国寺观壁画遗存的90%以上。因为保护不力，山西的寺观壁画前景堪忧。与元代壁画《药师经变》同时期，广胜寺大佛殿东墙尚存有16平米的壁画《观音菩萨善财童子五十三参》，在1971年重修时因墙体损坏过重，不得已将其剥下存于库房之中。

2003年，芝加哥大学艺术史系成立了东亚艺术中心，决定集中力量发展数字成像，为研究和教学建立数字化的共享资源。同年，"响堂山石窟：复原和还原"得以立项并正式启动。该项目也得到大都会博物馆大力支持，其收藏的响堂山和天龙山造像就在赛克勒展厅里。

自1910年始，响堂山石窟开始遭到人为的、有计划的盗窃，之后通过国际交易市场，被盗石刻陆续被博物馆和私人收藏者收购。2007年，美国芝加哥大学东亚艺术中心获得中国国家文物局批准，在响堂山石窟内开始数码摄影，三维扫描。近年来，芝加哥大学东亚艺术中心开展的响堂山和天龙山石窟数字化工程，将流散到世界各地的两处石窟造像拍照、三维扫描、最终数字复原洞窟，通过网上数据库的形式向学者和公众免费开放。