抱歉，我欣赏不来这样的倪妮

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转眼间，“为倪写诗”的《流金岁月》，终于在上周迎来了大结局。

前有同样改编自亦舒小说的《我的前半生》，让大家看到了一个活脱脱的“亦舒女郎”唐晶；《流金岁月》更是借着亦舒ip和都市双女主姐妹花的设定，在开播前就赚足了一众路人和原著粉的关注。

刘诗诗与倪妮年纪正当好，气质又和角色相符，似乎正是双女主的不二人选。

养眼的闺蜜“CP”，加上剧中两人各有特色的时髦造型，让剧集在播出后上了不少热搜。

开局的确亮眼，可一路追剧下来，还是出现了一些不同的声音。

“亦舒女郎，好像不是这个味儿。”

1

美则美矣朱锁锁

《流金岁月》的原著中，出生优渥的大小姐蒋南孙温柔知性，家境贫寒的朱锁锁美艳大方。

很多观众表示，让人淡如菊的刘诗诗来演蒋南孙，盘靓条顺的倪妮演朱锁锁，可以说是“神仙选角”。

倪妮的正式出场，是一袭风情万种的大红裙，惊艳了不少人。

倪妮的红裙造型

一扒品牌，是一身的高定纪梵希，连带着配上包包和Gucci耳环。

当时连固定工作都没有的陋巷公主锁锁，怎么买得起这通身的派头？

如果说这次亮相只为打造最合适的人物初印象，无需深究，那么后面朱锁锁的职场戏份，则更是穿得不对味。

为了凸显朱锁锁的“大美人”形象，倪妮在剧里换了一套又一套的造型。高腰、紧身、露肩、露腰......等等，这些BM风穿搭，好像和大公司的高级秘书不太搭调？

要么，就是随手拎着价值一两万的名牌包，一身大牌成衣。

“人间Gucci”朱琐琐，剧中有不少穿Gucci的造型

连去工地也要穿上巴尔曼套装，背上Gucci酒神包。

且不论这些服装的价格，随便一套就是普通白领两三月的工资；单看风格款式，其实也与亦舒笔下的朱锁锁大相径庭。

原著的朱锁锁，此时正寄人篱下，寄居的舅妈家“窄得转身都会撞到胸”。

她虽然坚持穿华服，出手也大方，但生活并不自在从容，反而是有点窘迫的。在那个阶段，她最大的愿望就是能有个自己的大衣橱，放下合身的衣服。

相对而言，88年电影里钟楚红版朱锁锁，造型上就更贴近原著一些：

一开始，穿着妩媚显身材的简单背心，下半身是宽松阔腿裤；

后来略有些收入了，穿上了当时比较流行的“权力套装”，垫肩西装配窄身裙；

盘发和套装，显得干练妩媚，又不过分出挑，也符合当时都市女性的潮流；

之后愈发有经济实力，才开始有张扬的大红裙配高级跑车的配置。

到后期和张曼玉饰演的蒋南孙在街边随意一坐，单看截图，也能知道这是两个自在独立的“大女人”。

张曼玉版南孙的白衬衣和灰套装更优雅知性，红姑的all black和拼接皮衣更摩登。

重要的是，人物的造型随着角色的成长在一路改变。

单从这点来看，33年前的钟楚红版的打扮，似乎更接近于原著中那个一心以美貌开路，不停“打怪升级”的朱锁锁。

2

一成不变蒋南孙

比起个性张扬的朱锁锁，无论是剧还是原著里，蒋南孙都是更加知性低调的那一个。

书本里只有18岁的南孙，因为奶奶并不喜爱孙女，而她的父母不事生产，家里钱都在老太太手上，并没有多少零用。

为了支援锁锁面试第一份工作，南孙“依旧穿着大粗布裙子，把省下来的钱贴补朱锁锁”，可见南孙在读书时穿着是简单的。

电影版的少女蒋南孙，穿着多为简单的校服和白裙。

相较而言，电视剧里的蒋南孙已经是研究生了，父亲为了她能嫁入豪门，还给她置办了名牌衣服和包包。

养尊处优的老派头小姐，穿衣是低调，但不代表敷衍。

刘诗诗版的蒋南孙，前期却日常穿着比实际身材大两号的衣服和过膝裙，像极了古早校园剧里的森女风，简直就是集“大学美女刻板印象”于大成。

到了后面上班、家里出现变故等一系列事件，她的穿衣风格依然没有太大改变，依然是以“没精神”为主打，总是一身松松垮垮。

剪裁拖沓的衬衣+高饱和的长裙，真的是一点不讲究。

偶尔有利落点的白衬衣+阔腿裤造型，也要加上件累赘的牛仔马甲。

图源：微博@时尚快报

最干练的一次是去工地，牛仔衬衫配西装裤，整个人这才有了精气神。

对比下来，电影虽然时长短得多，服装上却更能体现人物成长的弧光。

一开始的学生时代里，张曼玉版蒋南孙，同是一身简单的白衣白裙，但白衣会有蕾丝边，白裙会有镂空花纹，让人看了知道不是森女风，而是精致得体的富家女。

后面家道中落出来工作，就换成简单的衬衣加高腰裤，皮带一系，干练劲儿也提上来了。

出门前匆匆一抹嘴角，眼睛瞥了眼手表，手上的外衫也同步开始穿上身。一系列的小动作设计，就能让人相信她真是个忙碌的上班女郎；

哪怕行色匆匆，也肩背挺直，是从小家教严体现出的矜贵气。

最后经历种种事端，主演两人要分离前，成长后的南孙已经穿上了职业套装，开始有了香港女郎的摩登气质。

刘诗诗版蒋南孙乖巧文艺，却终究少了些个性。

毕竟，穿着本就是人物性格最好的体现。经历了恋情变化，也经历了家庭变故，越来越自信独立的蒋南孙，怎么会穿得一成不变？

穿衣上，88电影版又赢一局。

3

亦舒女郎，为何难拍

花了百万置装费，电视剧版的《流金岁月》却始终缺了亦舒笔下女郎们那一抹独特的风情。

但当我们深入剧本内核，能够发现的是，比起前几年翻拍的《我的前半生》，剧版《流金岁月》从气质上倒是进步了不少。

双女主不再为了同一个男人反目，也不再把人生局限于谈恋爱，而是真正地努力卖房子、画图纸、支持家人、关心朋友。

而说起这个，就不得不提据说是蒋南孙原型的一位风云人物，施南生。

她是上海富裕家庭出来的理科学霸，转身影视界就成了新艺城公司的大管家，制作出了《倩女幽魂》、《开心鬼》系列、《东方不败》等经典电影。

蒋南孙的原型—施南生  

徐克盛赞她“干一行成一行”，张国荣说她是他最爱的女人，各大颁奖礼上她也更是常客。

亦舒更是对她赞赏有加，说她“有艳光”，还把她写进小说里：“一身最摩登的七彩织米觉尼衣裙，大动作，谈笑风生，吸引整个场子的目光”。

从施南生身上，我们似乎更能窥见几分“亦舒女郎”在现实中的模样：

“南生并不一定穿精品，有时也白袜子与缤纷凉鞋。配得好，选的适合她，明显的是她在穿衣裳，没有可能是衣裳穿她。

颜色不定，鞋子高矮也不定，变幻多端，但是相信我，如果她在那里，你一定见得到她。”

这样的女人，又怎么会容许自己身上有疲惫拖沓、缺少精神气的穿搭？

施南生·《时尚芭莎》尹超摄 

所以，要塑造好一个亦舒女郎，或许还得从施南生身上去学。

永远挺直腰背，做事干练靠谱，是人穿衣裳，不是衣裳穿人。

一件原色或灰色的开司米大衣，一只灵巧的机械腕表，搭配上精致的妆容，是她们外在的标签。

《流金岁月》里的小姨，才是书迷们心里典型的亦舒女郎

世俗但有骨气血性，是她们的内里。

就像是亦舒笔下的另一位美人喜宝所追求的那样：要很多很多爱，如果没有爱，钱也是好的，如果没有钱，至少还有健康。

要爱、要钱、健康。亦舒女郎们性格各异，但脑子都清醒得很。

最最要紧一点，是姿态要好看。穿衣做人，都有自己的一套准则。

近年来影视作品里，最被承认的亦舒女郎，不是郭采洁的喜宝，也不是撒娇痴缠、穿红着绿的罗子君，而是那个穿着打扮都低调得体，走路带风的唐晶。

原著里写唐晶，说她“永不言输，奋斗到老”；而剧里的唐晶，发现多年男友爱上闺蜜，也能姿态潇洒得体地分手，道一句“戒指好看，我自己可以买。”

毕竟时尚易逝，唯风格永存，穿衣打扮永远都只是形式。

亦舒着迷的那些白衬衫、卡其裤，未必人人都能copy出风采，只有真正性格生动鲜活的女性，才撑得起“亦舒女郎“独树一帜的审美和姿态。

很多人说古早港剧、日剧里的都市女郎穿搭更有腔调，不是因为现在不如那时候时尚，而是因为真正的时髦不在于跟风照搬流行穿搭，而是坚持穿适合自己的风格。

走什么路，穿什么衫。当代都市女性，未必一定要穿上开司米大衣，只要看破百变的时尚迷障，找到自己的风格，谁又不是亦舒女郎呢？