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章子怡对少女感一无所知

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章子怡对少女感一无所知

章子怡“下凡”演的第一部电视剧《上阳赋》,终于从开播的5.8分,缓慢上升到了6.2分,又降到了6.1分。


有评论直言:章子怡这次的“下凡”之旅,卡住了。 卡在评分起伏间,也卡在到底有没有必要从少女演到老的争论里。 


一开始,各路营销号大量营销章子怡“少女感十足”,结果观众和吃瓜网友们不干了,齐齐下场嘲讽。


章子怡对少女感一无所知


章子怡立刻亲自回应:请剧方不要再营销自己的少女感,自己只想深入地体验一个角色。言辞间颇有点息事宁人的意思。


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看客们却要反问:这部电视剧最大的投资人不就是章子怡本人?难道这不是自己喊话自己? 


联想到章子怡刚在演员综艺上支持的“演员天赋论”——从事艺术工作,它是需要有天赋的,没有天赋的努力是毫无意义的。


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这就不由得让人问一句:演少女是不是也需要天赋呢?


一、“少女感”和演技无关


章子怡是因为演技不好,所以演不了十五岁的王嬛吗? 


出场时是王嬛盛大的及笄之礼,世家贵女深受宠爱,落落大方,加上一低头的浅笑,确实有了点天真得意的大小姐样子。 


和青梅竹马的爱人相见,抿唇撒娇的小女儿情态也还算自然。 因为能与心上人成婚而翩然起舞,举手投足间多年的舞蹈功底还在,实在不能说不美。


可是,刻意用示弱、娇声娇气说话等表演方式始终掩盖不了的,是眼神中的疲惫。


这种疲惫无论是章子怡安静还是灵动的状态中,都很难掩饰。 


 即便她肤白貌美,身形瘦削单薄,没有任何中年人的臃肿,但胶原蛋白的流逝还是很难遮掩住的。


更何况,她从出道起,就是以骨相清晰,扛得住大银幕而闻名。 这样以“薄”为底子的面相,到了中年更会有一丝阅历带来的沧桑与冷漠,更遑论再多可爱的嘟嘴也没办法鼓起来的脸颊。


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这一次章子怡被“嘲”,倒也不算冤枉。


上一个同样因为“强行演少女”而被嘲出圈的影后,是周迅。


《如懿传》刚播出时,周迅穿着不合适的衣服,脸部浮肿、神态夸张。而竭力用频繁眨眼、微微嘟嘴的说话方式,更是让人接受不能。


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再加上她本身的嗓音就偏低沉,用少女的情态表演时,简直达到了“越少女越违和”的地步。


直到剧情进入中后期,剧情中的人物开始有了多层次的心理活动,比如深宫寂寞、一心一意求不得、夫妻相处久了的倦怠时,她的演技才开始有了用武之地,口碑也回到了应有的水平。


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有类似情况的,还有孙俪演的《芈月传》里芈月的少女时期,赵丽颖演《有翡》里的周翡等。巧合的是,都是大女主戏、都是被指少女阶段“眼神疲惫”。


为何“疲惫感”总是与“少女感”背道而驰?因为少年男女总让人们感受到满溢的胶原蛋白、满满的活力与倒下头就能睡着的无忧无虑。


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而人到中年,往往因为责任、压力而疲惫不已,也因为阅历而看淡世情,显得淡漠疏离,眼神中再没有少女的好奇与憧憬。 早已磨灭少女心,又从何来少女感?


二、千金难买“少女心”


那么到底什么才是“少女心”呢?


少女心是看到心上人的小鹿乱撞、是对未知事物的探寻与渴望,也是未经风雨的天真无知、甚至是因为无知偶尔犯下的错误。


但少女心并非仅仅属于年轻人,30岁时的谭松韵、44岁时的马伊琍、45岁时的陶虹都曾演出了一份让人悸动的少女之情。


在《以家人之名》里,谭松韵饰演古灵精怪的李尖尖。出场只有15岁的尖尖,说话做事大大咧咧,对朋友讲义气,对两个哥哥也是维护有加,对两个爸爸一边撒娇耍赖,一边又心疼孝顺。


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谭松韵能成为“超龄演少女”而不违和的绝佳范例,最根本的还在于,老天爷赏饭吃。


她长着典型的娃娃脸:圆鼓鼓的脸颊、大而明亮的眼睛、小巧的嘴巴,都让她的脸“幼态”十足。更妙的是,她的下巴有一点肉肉的,却还是小巧,一方面更上镜,另一方面又不至于过胖而“痴”。


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加上身材娇小,让她演实际年龄比自己小的张新成的妹妹也显得顺理成章。 当然,仅仅长得像少女还是不够的,在演技方面,谭松韵也一直在线。


虽然剧中举着内衣兴奋大喊显得有点违和,整体上来看,表情灵动、台词轻重拿捏到位,情绪流露自然,演生活剧和演偶像剧都“够用”。


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这是少女感而带来的少女心,那没有少女感的少女心呢?


Sense提名《旗袍美探》里的马伊琍。


在剧中,马伊琍饰演的苏雯丽是游学欧洲多年的上海名媛,身上既有法式风情,又有上海女人的甜美和嗲气。


刚开始还有人诟病她在高清镜头下的老态,可随着剧情推进,她和男主高伟光饰演的探长之间的各种互动,暧昧的氛围和点到为止的相互试探,让弹幕纷纷呐喊:在一起!!


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为什么真香?我们来看看剧里喂甜点这一幕:苏雯丽想让探长同意自己去查线索,但又不愿意过于低声下气,就借着送甜点来打探。


先是主动喂,边喂边温声细语地解释自己为何想去,看到探长略有点松动了,便开始要喂不喂地“勾引”,等到对方彻底松口同意,立刻把甜点一放,干脆利落地走人,独留下探长一人怅惘。


这一来一往之间,被撩动的不仅是探长,还有屏幕前观众们的“少女心”。虽然探案部分幼稚到一言难尽,两位主演之间的情感张力就足够吸引人了。


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另一个中年少女心的范例,就是《演员的诞生》里的陶虹。


故事讲得是中国最后一个皇后——婉容短暂悲剧的一生。 她饰演的婉容皇后,已经是疯魔的状态,完全沉浸在自己的回忆里,不停地回想起自己当年嫁入皇宫,与溥仪相处的故事。


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因为是回忆,所以中年的婉容代入少女时代的她,演员外形上的熟龄感就显得恰到好处。


同时,在回忆里,陶虹的一颦一笑充满了少女的灵动娇俏,与后期面对冷漠丈夫时的绝望无助又疯癫形成了鲜明的对比。


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短短不到五分钟的片段,就将在大时代的碾压下,一个原本尊贵的女人最后零落成泥的一生刻画得淋漓尽致。


在节目的讨论环节里,主创人员提到,这个片段的剧本、分镜头乃至摄影打光,都是陶虹亲自操刀的。引得章子怡感慨:“你们家不应该只有徐峥一个导演的。”


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外貌上有没有少女感并不重要,能不能展现出少女心,能不能让观众共情才是应该探讨的。 更何况,世间女子万般美丽,哪只一种“少女美”?


三、万种风情,何必少女


章子怡的“水土不服”,周冬雨、倪妮与汤唯都曾经遇到过。难道是因为电影脸适应不了小荧幕吗?


可要说影后“下凡”演电视剧,绝不新鲜。


前有好莱坞一线女明星瑞茜·威瑟斯彭、妮可·基德曼出演的《大小谎言》火遍全球,后有梅姨(梅丽尔·斯特里普)加盟《大小谎言2》,三影后在迷你剧里飙戏堪称盛宴。


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国内的女星中,赵薇成为一线电影大咖后,还拍了《虎妈猫爸》这样生活气十足的剧集。


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那么,是因为章子怡这次演了“大女主”戏,所以才不被看好吗?


毕竟近几年国内的大女主戏式微,越来越多的人对“人人都爱我”的玛丽苏剧感到厌倦。


其实大女主戏不见得不好,关键在于,什么才是真·大女主?


同样是影后化身制作人兼主演,刘玉玲制作出了《致命女人》,一句“oh youth ”红遍全世界。


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在这部剧里,女主们或是家庭主妇,或是富贵太太,或是精英律师,不同的只是身份,相同的是对命运的抗争。


更重要的是,她们都是成熟女性,对爱情、婚姻和事业有着自己的认知和判断,也能够为自己的选择承担后果,并不需要一个男主来帮自己善后。


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对比起来,国内的“大女主”剧里,集万千宠爱于一身的少女成为“玛丽苏”剧的主角,其实是一种传统语境下的“合理化”剧情。


仿佛一个女人过了18岁就不再值得爱,过了30还有人喜欢简直就是天方夜谭。


号称是大女主,却依然还是靠男人欣赏,其实也是在迎合“白瘦幼秀”的落后审美。13年前的《帝王业》(上阳赋原著)如此,今天嘲笑章子怡不够“少女感”的人同样如此。


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那观众们的审美就真的还停留在“白瘦幼秀”吗?去年爆红的《乘风破浪的姐姐》给出了不同的答案。


在这个选秀节目里,年龄超过30岁的女性展现着独特的魅力,有成熟风韵、也有妩媚性感、当然也有少女感十足的,各有各的美好与风情。


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但到了后期,当综艺把重点转向了女团选秀的常规套路:装可爱、拼噱头、炒狗血时,口碑和收视率都瞬间一落千丈。


明明说好的“三十而励”,却变成了“超龄版女团大战”,这又是何苦呢?


电视剧里,也有聚焦当代女性生存状态的《二十不惑》、《三十而已》、《摩天大楼》、《听见她说》……


在这些现实主义题材电视剧里,有没有少女感从来都不是讨论重点,人们越过了外型讨论,把目光放在了问题背后的肇因。


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演员与观众,不妨放过对“少女感”的执念,演出少女心、欣赏好质感,让女性主义题材的影视作品有更好的生存发展空间。


世间有千般美色、万种风情,如果只欣赏某一种,又何其遗憾呢? 


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