豆瓣4.6，怪唐嫣吗？

本文系网易沸点工作室《谈心社》栏目（公众号：txs163）出品，每天更新。

首周播放量平均不到5000万；

平均收视率同时段垫底；

豆瓣开分4.9，一周后降到4.6......

唐嫣产后复出的首部大女主电视剧《燕云台》，原本备受期待，如今的成绩却一塌糊涂。

这部被北京卫视寄予厚望，甚至专门空出一天档期等候的大制作电视剧，变成了“不叫好又不叫座”的尴尬剧。

而在各路影视up主的吐槽视频里，“这剧我连吐槽都看不下去”的弹幕，也是层出不穷。

“大女主”，似乎再次像我们想象中一样，变成了金手指、玛丽苏的同义词。

不过这一次，观众们似乎连吐槽的心情都没了。

1

大女主戏，究竟怎么了？

《燕云台》中，唐嫣所饰演的女主萧燕燕，原型是历史上辽代著名女政客萧太后。

根据大女主戏一贯的设定，她从小就有远大的志向：证明女子未必不如男。

而证明的方式，是依仗身份、巧取豪夺。

为了获得一匹好马参加比赛，女主直接在大街上“碰瓷”，暗中用石头惊了男主的马，又恶人先告状地强行夺马；

因为抢夺手段过激，惊马一路踢翻摊位、冲撞百姓，冲进法场，她直接靠着自己宰相之女的身份脱罪；

偷了其他男选手的腰牌参加“射柳大赛”，连男装都不换，被责罚的时候，又是说出那句惯用的台词：我一人做事一人当。

偷了男人腰牌都不换个男装吗？

整套操作下来，没看出女主哪点有“女子未必不如男”的气魄，只让人看到了一个莽撞任性，做事不计后果、不负责任的贵族小姐。

而接下来，便是大女主戏的第二个套路：“所有男人都爱我”。

女主一路闯祸一路脱罪，期间并没有展现出什么人格魅力，就收获了一众男主男配的青睐。

阴差阳错之下，女主嫁给了男二；男主则成为大辽重臣，守护了女主一生。

女主封后，与男二共享天下

和《孝庄秘史》《芈月传》如出一辙的剧本设定，放到今天，早已不够新鲜。

而在真实的历史中，小字燕燕的大辽太后萧绰，确实与孝庄、芈月一样，是手握“玛丽苏剧本”的真·大女主：

16岁被选为贵妃，数月就封后，与皇帝共决国事；

29岁丧夫，丈夫立下遗诏：“军国大事听皇后命”；

临朝27年，推行各种改革政策，出兵伐宋定下“澶渊之盟”……

杀伐果决、睿智英明的萧太后，更像是一个政治家、军事家，绝非只会嘴炮、闯祸，等着各路男神拯救的傻白甜。

《杨门女将》中的萧太后

当然，这样的人物，似乎也不算是一个“合格”的古偶剧女主。

毕竟，一心搞事业的政治家，怎么带给观众甜甜的爱情呢？

大女主戏的第三个套路便是如此：权势不过是命运的赠品，女主真正追逐、又求而不得的，始终是一段真心的感情。

登上权力之巅，女主感慨帝王孤独

于是，手段狠辣的女政治家不见了，又一个明明只是“愿得一人心”，最后不得被命运推着保卫家国的当权者诞生了。

在这基础上延伸出的各路影视作品，只是换汤不换药罢了。

《燕云台》的糊，不过是再一次验证了套路难得人心的道理。

2

真正的大女主，都长什么样？

曾经，我们对大女主剧集的期待，其实不止于此。

观众期待一个强大勇敢的女性角色，不过要以人物形象的丰满和真实为前提。

提到《燕云台》这类帝后临朝、共摄国政的剧情，我们第一个想到的，多半还是武则天。

在“大女主”这一概念还没开始流行的年代，关于她的改编、翻拍，有已经有过无数版本。

有人把她拍成单纯善良的女子，黑化全靠眼线；

范冰冰版武则天

有人把她当做一个权力的符号，着眼于她君临天下的霸气；

刘嘉玲版武则天

当然，更有精雕细琢者，用戏说正史的拍摄手法，来还原一代女皇波澜壮阔的人生。

其中最经典的，当属1995年刘晓庆版的《武则天》，这部剧塑造人物的手法，放到今天就是完全“反套路”的：

展现武则天对权力的向往，没有让她尬喊“我的命运自己做主”的口号，而是用了一个小细节；

年仅14岁的武氏初次承恩后，忍不住伸手抚摸了皇帝的袍服。

初入宫闱的天真好奇，少女在潜意识中对于权力的渴望，都化为了这么一个简单的动作，举重若轻。

展现她的勇敢果决、与众不同，没有让她故意出风头、唱反调，而是让她在皇帝得了一匹难驯的烈马时，提供了最为直接的方法：

“铁鞭击之不服，则以铁锤锤其首；又不服，则以匕首断其喉。”

她与高宗的爱情，也并非完全浪漫的至情至性：

一开始，武媚娘就鼓励李治去争取父皇的宠爱；后来为了回宫，偷偷联络李治，千方百计送出玉佩。

其中更多的，不过是对宠爱的利用，以及最终衍生出的一点相濡以沫的真心。

展现她的宫斗手腕，不是“一开始与世无争，最后被迫反击”的唯唯诺诺，而是见势不好，果断出手，先发制人； 

不管是前期与王皇后、萧淑妃争宠，还是后期打压亲姐姐、杀死外甥女，都是直击要害，毫不留情。

展现她的政治才华，不是让她声嘶力竭地与朝臣争辩，一番演讲就令人刮目相看；

而是在剧情中埋下一个“遇到难题—提出解决方案—获得更多权力—解决更多难题”的良性循环。

获得帝王宠爱靠心计、临朝施政靠主动、登上帝位也是有谋划有布局，没有哪一步是“被逼无奈”，更没有所谓的天降好运。

这样的女性角色，似乎更符合我们对“大女主”的想象。

3

大女主，不一定非得“大”

从《我的前半生》口碑滑铁卢开始，我们可以发现，不管是古装偶像剧还是现代言情剧，一直在闯祸、崛起靠男人的“trouble maker”型女性角色，早就不吃香了。

这也是为什么，打着大女主旗号、完全围绕秦宣太后一生来进行拍摄的《芈月传》被喷玛丽苏；

而在《大秦帝国》这种历史群像剧中只是占据了一小部分的宁静版芈八子，却成了不少观众心中当之无愧的大女主。

要知道，宣太后可是一位敢在朝堂上“开车”的狠人。

韩国被围，向秦求救，宣太后毫不避讳地用曾侍奉大王的感受来说明——没好处的事，秦国不干。

同时，她和秦王之间十分“接地气”的感情戏，也让许多观众津津乐道。

当芈八子不得不携子到异国作人质的时候，秦王对她的关心，没有靠什么漂亮的台词道出，而是老夫老妻式的絮叨：

“多给她带点衣物，布料要花的，越花越好，那小妖精她臭美啊。”

可以看出，所谓的大女主，其实不是要杜绝感情戏，也不一定是能解决所有问题的完美女性，她们有的，是对自我的思考、对感情的抉择，和精神上的清醒与强大。

“大女主”这一概念，正在逐渐变得更多元，从高高的权力宝座上，走进我们真实的生活。

今年走红的网剧《传闻中的陈芊芊》，被很多誉为“披着沙雕甜宠剧外衣的女权剧”，也是这个缘故。

女主陈芊芊，有娇憨任性的一面，但从不被动地“等靠要”。

面对自己爱的男人，她愿意有限度地付出真心、主动争取，可当需要牺牲国家利益去换自己的幸福时，她也拎得清孰轻孰重。

在这样的角色设定下，剧作去传达“女性也有自己的广阔天地”的思想，才更令人信服，它能获得口碑点击的双丰收，也在情理之中。

说到底，现在观众们爱看的剧情，其实不是“把女人当男人拍”，而只是把“女人当正常人来拍”。

就像是美剧《爱情生活》里，以“一集一年”的节奏，讲述了女主Darby十年的人生故事。

女主从小镇来到纽约，遇到过有灵魂共鸣伴侣，也遇到过吃软饭的“渣男；她当了单亲妈妈，也与自己的妈妈和解；她从画廊的接待员做起，最终成长为拥有自画廊的主理人。

她的爱人、朋友、母亲，每个人都有自己的问题，也都在不断地跨越障碍，有的人成长了，也有人留在原地。

女主帮助有心理问题的朋友

比起十几年前的女性群像剧《欲望都市》，《爱情生活》不再只围绕着两性关系着力，它写爱情，更写人生，引发的观众共鸣是超越国籍和文化的。 

所以，其实不必再纠结于大女主的“大”了。

没有那些帝王将相、杀伐征战的故事，仅仅是展现一个平凡女性的生活，也能有足够的力量去感染人、鼓舞人。

大女主剧，重点不是戏份和名头上的“大”，而是女性角色所具有的“大写的人格”。

好的女主剧，从来都不是靠着“美貌才华惊天动地，所有人都为她折腰”而吸引观众，而是哪怕有很多缺点，她们依然有独特的个性与吸引人的人生经历。

她们不完美，但有成长，有属于自己的人物弧光——

就像所有平凡的好角色一样。