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  四川省川剧院院长黄梅戏表演艺术家谈地方戏种保护  
嘉宾:全国人大代表、四川省川剧院院长 陈智林
   全国政协委员、黄梅戏表演艺术家 黄新德
聊天实录 视频回放  
访谈时间:3月13日10:00-11:00
·嘉宾介绍:
  陈智林
:1964年出生于成都,毕业于四川省川剧学校,全国人大代表、国家一级演员、二度"梅花奖"得主。先后主演《托国入吴》、《峨眉山月》、《和亲记》、《望娘滩》、《巴山秀才》等剧目。
  黄新德:全国政协委员、国家一级演员、优秀专家。享受国务院颁发的特殊津贴。曾荣获“梅花奖”、“白玉兰奖”、全国中青年演员黄梅戏广播大奖赛“优秀演员奖”。
·精彩语录:

  “高尔夫,也不过是当年牧羊人拿着木棍挑石块不让羊群跑散的方式而演化来的”

  中国九亿农民,而且所有现在被视为高雅的艺术,无一不是从民间走出来的。即使是富豪、贵人游戏的高尔夫,也不过是当年牧羊人拿着木棍挑石块不让羊群跑散的方式而演化来的。

  “戏曲的待遇低下,只能摇摇晃晃地过日子”
  黄新德:我是全团最高,可能也是安徽文艺界里在职的工资最高了的吧。我是三千多块的月薪,可能相当于公务员中的科级待遇。由此可见一斑,如果说在盛名之下,像你说的又是大师、又是表演艺术家什么什么的,给了我很多的头衔,我的待遇是一个科级待遇。

  “春晚中有一个很普通的白衣女子,仅仅是因为镜头多了几个,下面就谈得沸沸扬扬”

  黄新德:央视是个垄断平台,白岩松还是水均益说过,就算是一条狗,只要在中央电视台反复播放,都能成为名人。陈智林:春晚中有一个很普通的白衣女子,仅仅是因为镜头多了几个,下面就谈得沸沸扬扬。

访谈花絮:台湾戏曲演员通过网易“寻亲”
  访谈中,一位取名为“台湾周”的网友在网易聊天室中称,自己曾与陈智林先生同台献艺,唱《望娘滩》的小聂郎。“台湾周”,即台北著名京昆男旦周象耕先生,现居上海。他还在网易会客厅留言,希望与旧日好友再相遇。经过网易工作人员的努力,两岸戏曲名角终于取得了联系。……[ 点击查看聊天实录 ]
访谈要点
·黄新德:慎重提“文艺改革成功”这句话
  黄新德:如果说卫生部敢于大胆承认二十几年的医疗改革是不成功的,或者说失败的话,那么是不是有关的文艺体制改革现在就敢宣传它成功了?或者说它的成功经验在哪里?首先申明,掺水的不算,要拿出干货,有指导意义,如果它真的是一条光明大道,为什么我们不敢走呢?现在的文艺体制,可能个别地方有些例外、偶然、突发,但它们不代表全局,所以我觉得应该慎重提“文艺改革成功”这句话。[详细]
·地方戏曲不仅需要生存还面临发展
   外来保护显然和内部这帮人的保护是脱节的。地方戏曲需要的不仅仅是生存的问题,还面临一个发展的问题。很多人对黄梅戏和其他剧种都有很多要求,怎么不出精品?怎么没有好戏?怎么没有好演员?问题卡在哪里?观众们考虑的角度和我们是不一样的。从业者自己知道,做领导者有自己的难处,从业者有自己的苦衷.如果观众的期望转化得好就是一个动力,如果转化得不好,就是一个阻力,是一个离心力、涣散力。 [详细]
·优秀的年轻地方戏演员面临权衡利益
  大家都渴望人才,人才从何而来?人才要从小培养,尤其是戏曲,并不是撞大运,唱一首歌就出名了,就成了李宇春了。戏曲不行,从小就需要艰苦地训练。但为什么很少有人报考戏曲专业?而中央戏剧学院和电影学院的门口都快挤占了?因为那个行业的成功率很高、回报率很高,可以当明星,可以走穴。
  我的工资是全团最高,可能也是安徽文艺界里在职的工资最高了的吧。我是三千多块的月薪,可能相当于公务员中的科级待遇。 戏曲的待遇低下,只能摇摇晃晃地过日子。[详细]
· “变脸”只是川剧一个技术性技巧
   实际上真正关注了“变脸”、接触了川剧以后你就会淡化对“变脸”的关注,因为“变脸”仅仅是在川剧表演过程里的一个非常微不足道的技术性技巧。“变脸”的产生和到今天的发展,它仅仅相当于上网站一样,“变脸”是一个首页,打开进去看了以后你才会知道什么叫川剧,我们不能只看首页,如果只看首页就会像看一个装饰画一样,并没有什么意思。所以我希望“变脸”这个“网页”让所有的网民、朋友们了解四川、认识四川。
[详细]
热点聚焦
地方戏生态保护与生产自救
 
·地方戏在追求各自表演特色的同时亦形成了各自的表意局限
  我国各地的地方戏,与昆曲、京剧一道统称为“中国戏曲”。其表现形态上的共同性,就是王国维先生所说的“以歌舞演故事”。戏曲艺术将其主要表现手段称为“四功”,也即“唱、念、做、打”;事实上,近世以来的戏曲,“唱、念”较之于“做、打”显得更为重要。在地方戏中,“念”是方言的音韵,“唱”是便于方言音韵表情达意的声腔体系。在许多地方戏的演出中,听不懂方言就不能感受到演剧的趣味和魅力,也难以捕捉到其声腔中包蕴的微妙情感。
 
· 地方戏的生存状况和发展趋向因“戏”而异
  地方戏不仅因“地方”的差距而多有差别,且因历史的变迁而多有变异。我们对地方戏的生存状况和发展趋势做了一些简略的分析,发现生存状况较好的地方戏有以下几种状况:其一,经济发达地区地方戏生存状况较好。这是因为政府对精神文明建设、对传统文化保护的投入会更大,生活富裕起来的群众对文化娱乐的要求也会更丰富。因此东南沿海地区的地方戏生存状况较好。其二,推出有影响的剧目和演员的地方戏生存状况较好。
 
· 地方戏要学习京剧的“拿来主义”
  我们现在所称的地方戏,是相对于昆曲和京剧而言的。实际上,就其本源而言,昆曲和京剧也是“地方”的。昆曲原称“昆山腔”或简称“昆腔”,元末明初产生于江苏昆山一带,起初只是民间清曲、小唱,经魏良辅、梁辰鱼等人的革新和创造,使之自明中叶以来成为影响最大的地方戏剧种,后因各剧种竞相追随而成为“百戏之祖”。京剧是在北京形成的地方戏,而其实它是在徽戏和汉调基础上,吸收昆曲、秦腔等戏的优长而逐渐完善的。至今京剧念白仍取“湖广韵”,正说明其本源上的地方属性。昆曲和京剧现不归于地方戏之属,在于其曾有和仍有的全国性影响。
 
■ 陈智林:民族文化的守望者
 
· 代表陈智林
  2003年,陈智林光荣地当选为四川省文艺界唯一的第十届全国人大代表。他不仅关心川剧界、同时更关心四川文艺界的发展,关注四川作家、艺术家的生活和创作。每年春三月,一年一度的全国人代会,陈智林都准备了为四川作家、艺术家代言的提案,其中涉及民族民间文化的保护;川剧传统表演绝技“变脸”的知识产权;改善老作家、老艺术家的生活条件及医疗保障,充分开掘他们的文化资源为培养新人再作贡献。[详细]
 
· 院长陈智林
  陈智林自1988年担任四川省川剧院院长助理、副院长,曾下派达川市渠县担任挂职副县长。2002年被任命为院长。在中国戏剧月刊"院团长论坛"中,陈智林作为活跃在戏曲舞台第一线的一名演员和院团管理者,回顾并总结数年来的实践经验,发表了《地方戏曲是重建中国戏剧的主体》的施政文章。
 
■ 黄新德:黄梅戏要永远姓“黄”

  连任三届全国政协委员,黄新德最关心的是黄梅戏剧团的改革乃至整个文艺体制的改革。

  主持人说,现在有一种文化改革思路,就是在改革中把传统文化一起割去。黄新德先生说,变是永恒的主题,但变有个限度。他表示,改革不是改行,变化不是变种。就是要掌握一个度,黄梅戏要姓黄、京剧要姓京,这个永远不能改变,你可以在某些外部的问题上,技术上、硬件上有些新的补充,演员的表演有一些新的艺术手段,但是戏曲嘛,戏就是故事、曲就是音乐。

  对于现在一些黄梅戏作品中采用普通话对白,演了一辈子黄梅戏的黄新德先生坚持认为,用普通话说对白,对它的普及是有意义的,但是失去了剧种的韵味,这样特色也就失去了。

 
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