姚国瑾(组图)

　　简介

　　姚国瑾，字玉衡，号箪庐、南沙。1958年夏历9月生，山西万荣人。1982年毕业于太原重型机械学院。曾先后在太原矿山机器厂、山西高校联合出版社分别做工程技术、社科编辑等工作，1988年评聘为工程师，1993年评聘为副编审。2004年1月调入太原师范学院，同年转为副教授，2006年9月评为教授。2013年调入山西大学。现为山西大学美术学院教授、书法硕士研究生导师。中国书法家协会学术委员会委员，山西省书法家协会副主席、学术委员会主任。

　　曾担任第二届、第四届、第五届中国书法“兰亭奖”评委，全国第九届、第十一届书法篆刻展评委，全国第八届、第十届书法学术讨论会评委。

　　2010年7月，在太原山西文联大厦举办“姚国瑾书法展”。

　　2015年2月，在太原晟源文化艺术中心举办“温故知新——姚国瑾书法小品展”。

　　2015年11月，在平遥顺德居画廊举办“循规蹈矩——姚国瑾甲金文字书法展”。

　　2016年5月，在太原金宝斋画廊举办“求古寻论——姚国瑾学艺书法展”。

　　名家评说

　　为人耿介 艺业精深

　　我与国瑾兄相识是在1982年夏季，已近三十余年矣。可谓从相识到相知，无论从学书到治学、从作人到处世，国瑾兄都给我留下难以泯灭的深刻印象，是我人生前进道路上的一面镜子，久而久之使我对他产生了景仰之情。

　　傅山先生有诗云：“作字先作人，人奇字自古”。傅山的这句诗特别强调作人、人的品格。古代先贤如虞世南、颜真卿、黄山谷、傅山等人无不重视作人一着。

　　国瑾兄为人耿介，光明磊落，敢于仗义执言，在真理面前，绝不降志曲从。在朋友遇到挫折、遭到他人恶意中伤诬蔑时，他会给你以力量，帮助你摆脱困境，开导你去战胜困难；在你取得成绩时，他会为你喝彩，给你以鼓励。这使我深有感触，教益良多。上世纪90年代中期，我在工作中遭到一些阴揣己私之群小所陷害，国瑾兄听说后，立即打电话问询情况，得知我遭不白之冤后，义愤填膺，怒斥小人之恶行，并安慰我，让我从大处着想，不要生气，不要消沉，振作精神，战胜自我。在他语重心长的开导帮助下，我很快从阴影里走出来。每当我在书法创作上取得一点成绩时，他首先给以肯定，再指出不足，并商讨提高的途径，更重要的是将其他同道给我提出的中肯意见，反馈给我，使我受益匪浅，成为我的良师益友。正因如此，这几年在书法上取得的点滴成绩，都与国瑾兄的帮助分不开。但得到兄之帮助的朋友何止我一人呢？近几年，国瑾兄在太原创办经史讲堂，开辟工作室，我每次去并看望他时，他那里是什么工作室，简直就是书法大课堂。一到周六、周日，从一般书法爱好者至各级领导干部，到他的工作室写字、交流，聆听他讲授书法，那场面融洽和谐，其乐融融。但所有在此工作室学习写字并聆听教诲的一律免费，还搭陪着茶、烟。这在当下市场经济时代是不多见的。从这里看到他对朋友的真诚，他的无私奉献，这种高尚的人格是多么的可贵，多么令人敬佩。

　　在学术研究领域，国瑾兄在书法方面取得的成果，为山西中青年之翘楚，在全国也是有目共睹的。国瑾兄毕业于太原重型机械学院，大学学的是工科，后因嗜好书法，师从陈嘉树先生学习颜体，打下坚实基础，从此步入艺术领域，一头扎进不可收拾。吴高歌在写的《姚国瑾学术与书法述略》一文中是这样描述的：“南沙先生有幸得到前辈学者姚奠中、张颔、林鹏诸先生的教诲，致力传统，从传统中寻觅，追求书法之真谛。姚奠中先生为山西大学中文系教授，乃余杭章太炎先生晚年弟子，国学底蕴深厚，学识渊博，南沙从其学，姚奠中先生授以《说文》，遂奠定小学之基础。继而从张颔先生学古文字及古代天文、历法知识。张颔先生为全国著名古文字学家，虽无师承，但治学极其严谨，在古文字界颇有声誉，姚、张二老均擅于书法，南沙先生受益匪浅。林鹏先生为享誉国内的草书大家，才思敏锐，激情豪迈，谙熟经史，通晓书道。南沙先生每每求教于三老，执弟子礼甚恭。”从此，由书学小道步入国学大道，进入到一个新的阶段。

　　上世纪90年代初，他确立了学术研究对象——傅山。为深入研究傅山，他奔走于山西省博物馆和晋祠博物馆，大量阅读了有关傅山资料，拜览傅山书法原迹，对其不清楚的地方，飞鸿传书，求证于远在异国的波士顿大学艺术史系教授白谦慎博士，对傅山的学术思想、家世渊源、作品内容作详细的考证和阐述，与林鹏先生共同撰写研究傅山书学著作《中国书法全集·傅山卷》，继而写出《傅山〈天泉舞柏图〉赠与人考》等数十篇研究傅山的书学论文，取得了研究傅山书法的阶段性丰硕成果，深得书道同仁赞誉，并被推举为中国书法家协会学术委员会委员。

　　国瑾兄在授课和研究之余，又精研书艺，篆、隶、真、行、草皆工，尤擅篆、行、草。他的行书，植根二王一脉，下参赵、董及有清诸家，近受沈尹默、白蕉书风之影响，气息淡雅，飘逸俊朗，恰似王摩诘之诗，行云流水，具有书卷气。

　　他的行草书，取法阁帖，兼及张旭、怀素、苏轼、米芾、傅山等，由于他生就的秉性，有广阔胸襟和见过世面的大气，性情豪放，气度恢弘，每每操笔作书，毫无挂碍，一任性情挥洒，笔走龙蛇，纸生烟云，真正作到“草书不难于狂逸，难于狂逸中不违笔意也”（戈宁智《汉溪书法通解》），折射出他读万卷书的学识修养之厚，绝非故作浅薄之奔放。

　　他的篆书取商代甲骨文及两周金文，气息醇厚，率意天然。结体或长或短，横竖排列，任其自然。再看线条，凝练厚重，大气磅礴，用笔采用逆势、涩笔、中锋，使笔与纸在接触摩擦中，苍劲蕴含着静穆，儒雅而不失骨力。

　　他的楷书、隶书虽面世较少，写的也中规中矩，不失大家风范。