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北京人艺忆往

2012-08-29 08:41:41 来源: 天津网-天津日报(天津) 举报
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近日,关于北京人艺院庆60周年庆祝活动的报道时见报端,这些报道集中于1952年北京人民艺术剧院成为一所专业话剧院之后的情形,这当然也不算错,但根据我的了解和亲身经历,北京人民艺术剧院早在1950年元旦就已经成立了。

当时,在中山公园的中山纪念堂举行了隆重的成立大会,国家和北京市的重要领导人朱德和彭真同志均来参加,朱德同志还做了祝贺讲话。这时的北京人民艺术剧院是一所综合性的表演团体,李伯钊被任命为院长,副院长有金紫光等,是在原华北人民文工团的基础上,再吸收了原演剧十队、原铁路局军乐队和行营军乐队以及许多参加革命工作的老艺术家和文艺青年组成的,这其中有音乐家黎国荃、李德伦,导演刘郁民,演员李波、管林、方晓天,作家海啸、于村(兼演员),作曲家梁寒光,等等。后来人艺的著名艺术家于是之、英若诚等,当时尚是剧院中初露头角的文艺青年。剧院分为歌剧团、话剧团、管弦乐团、军乐队和舞台美术队等部门,当时还将多名北方昆曲的老艺术家,如韩世昌、白云生、马祥麟、侯永奎、侯玉山等请来剧院,成立了民间戏曲团,因为金紫光同志早就有在民族戏曲基础上发展创造我国新型的歌舞戏剧的理想,因此,剧院还吸收了一批年轻学员向北昆的老艺术家学习,结果此举为后来北方昆曲剧院的恢复打下了基础。后来北昆的导演丛兆桓便是当时的优秀学员之一。

综合性质的北京人民艺术剧院在成立前夕,已经在东华门大街的真光影院演出苏联话剧《莫斯科性格》了,后来,这座影院由国家收购并经过了维修和扩建舞台、乐池等,更名北京剧场,在首都剧场建成之前一直是北京人艺的主要演出场地,在此演出了多部话剧、歌剧、歌舞及音乐会,也提供给其他重要的演出使用,例如,1951-1952年我国参加世界青年联欢节的重要剧目,歌剧《白毛女》载誉归来后的汇报演出也在这所剧院举行,郭兰英、王昆、陈强等的精彩表演征服了大量观众。

后来到了1952年,北京人艺的话剧部分“独立”,歌剧和音乐舞蹈部分与中央戏剧学院的歌剧团、舞蹈团归并为中央戏剧学院附属歌舞剧院,又揭开了我国表演艺术团体设置的另一篇章。在综合性质的北京人艺(1950-1952)期间,北京人艺创作演出了以冼星海的《生产大合唱》编创的《生产大歌舞》,歌剧《王贵与李香香》和《长征》,话剧《龙须沟》,还有一些综合性质的音乐会以及歌舞晚会。值得一提的是:在歌剧《长征》中,首次出现了毛主席的舞台形象。扮演毛主席的是于是之,当年,遵循苏联文艺工作的经验,戏剧中的革命领袖人物的形象只能够说,却不准唱,因此,于是之扮演的毛主席就也只能够对着即将出发抢渡泸定桥的18名勇士说一句:“祝同志们成功!”也就是在此期间,李伯钊同志力邀焦菊隐同志来执导了《龙须沟》,与老舍的剧作相得益彰,取得了轰动性的成功,并且从此以后焦先生就在人艺“扎下了根”。

在关于北京人艺的回忆文章中,我看到郑榕同志谈道:话剧演员常常给歌剧“跑龙套”,根据我亲身的了解是:当年的剧院内话剧、歌剧演员的分工尚不十分严格,出于工作需要互相“跑龙套”,或互相帮助的情形是非常普遍的,这里既有出于集体演出的需要,也有出自演员本人才能多方施展的可能。那时,许多优秀演员都具有适应各种演出要求的才能。以方晓天为例,她既在歌剧《赤叶河》、《王贵与李香香》和《刘胡兰》中扮演了身份为农村少女的主角,又在《春雷》中扮演了背叛自己地主家庭的革命女烈士潘亚雄。在外国歌剧作品中她既扮演了《茶花女》中,19世纪的风尘女子薇奥列塔,也扮演了苏联卫国战争中的游击队员柳芭,可她于1949-1950年间却还扮演过话剧《莫斯科性格》里面的重要角色。再如于村,他也是歌剧、话剧兼擅的优秀演员,他不仅扮演了《王贵与李香香》中的男主角王贵,还在1952年春天,为纪念果戈理逝世一百周年演出的《钦差大臣》中,十分精彩地扮演了假钦差赫列斯达阔夫。1951年春,剧院要举办一台大型的综合音乐会,准备演出郑律成创作的大合唱《草原骑兵》时,便是歌剧团全体和话剧团相当一部分同志集体演出。在歌剧《长征》里面,也有多位话剧演员扮演了红军指战员,可以说,在当时条件下,歌剧、话剧演员互相帮助担任主、次要角色或“龙套”的情况是很多、很正常的。我至今仍旧记得,在《龙须沟》剧中,要有一名收买废品的妇人,吆喝着从舞台侧幕一旁的破门洞后面走一个“过场”,演员要穿上破袄披头散发,只给观众看到她的背影,可算是绝对的龙套……记得扮演这名妇女的是歌剧团的演员王镇如,她是北京师大音乐系的毕业生,有一条圆润的歌喉,也许,导演正是听到了她那“有破烂儿我买……”的呼唤如此动听才选中了她。所以,斯坦尼斯拉夫斯基的:“没有小角色、只有小演员”的告诫是非常深刻的。

作者:刘诗嵘

netease 本文来源:天津网-天津日报 责任编辑:王晓易_NE0011
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