图文:“江夏画派”回归江夏

2010-09-26 06:47:00 来源: 荆楚网-湖北日报(武汉)
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  荆楚网消息 (湖北日报) 图为:中国非物质文化遗产手指画主要传承谱系。

  图为:24日邀请展上,虞小风现场以指作画。

  图为:书画家为本次邀请展发来的贺词

  图为:松鹰图,虞小风指画。

  指墨飘香续文脉 书画传意扬精神

  中国指画名家邀请展在江夏举行

  600年前江夏人吴伟在浙江创始“江夏画派”,600年后由浙江籍虞氏父子客居江夏复兴。24日,由江夏区政协和区委宣传部牵头主办的“江夏画派回归江夏”中国指画名家邀请展活动在体育馆隆重开幕。“江夏画派”回归展旨在建立中国指画发源地“江夏朝宗”,使“江夏画派”再度辉煌于画坛。著名画家鲁光、蔡冬梅、韩国栋、何君华、邢振龄等出席了开幕式。著名书画家、学者刘大为、龙瑞、王鲁湘、赵建成、范扬、周韶华等为活动发来题词和贺信。

  江夏画派中国画研究院已于去年成立,位于江夏大道创业农庄。中国手指画研究会会长、著名画家虞小风任院长。该院以手指画的研究、创作为主,传承“江夏画派”的画风,发展地域书画,打造中国指画之乡,吸纳全国书画优秀人才,为全国书画家提供展示书画艺术的交流平台。

  活动免费展出鲁光、蔡冬梅和虞小风等26位国内知名书画家共169幅作品,同时还举办了江夏画派暨中国指画第四届高端论坛,并邀请部分书画家和书画爱好者现场交流、自由作画。

  市政协主席叶金生宣布画展开幕,市政协秘书长王少雄、市委宣传部常务副部长谢功卓,省市文化艺术界和中国指画界的名家,江夏区张卫国、胡亚波、王和平、韩定茂等领导出席了开幕式。

  虞氏父子中兴指画

  吴伟是江夏人,长年在浙江活动。600年后祖籍浙江的虞氏父子,百年客居江夏苦耕,这是历史上的一次指画奇缘。江夏有望成为中国指画的发源地,打造成中国指画之乡。

  虞一风生于1916年,早年毕业于武昌艺专。青年时期立志要发扬指画艺术,几十年如一日,不辞辛劳讲学办展,培养骨干,创建队伍,1983年在江西萍乡创立“中国手指画研究会”,将指画的个人行为提升到一个画种的群体行为。编写《中国手指画技法》填补了中国指画历史的空白。他站在传统民族文化的历史高度,终生以复兴指画为己任,呕心沥血耗尽了毕生精力,1986年倒在了画案上。他是中国指画发展史上难得的代表性传承人。

  虞小风生于1949年,曾用名楚人。祖籍浙江镇海,生于福建龙岩,1963年定居武汉,2000年客居江夏。创建“江夏画派中国画研究院”。虞小风继承父志为弘扬中国指画艺术竭尽全力,创办《中国指画》季刊,编著《中国指墨》(五十万字图典),建立“中国指画”官方网站,主持举办一系列全国指画、指书大展、理论高端论坛,自驾车在一百余个城市举办指画展,行程20万公里。在他的带领下,中国指画得到保护、传承、发展。从理论到实践都得到空前的提高。已在着手编著《中国指画史》。中国指画界评价虞小风“不愧为当代中国指墨艺术的杰出代表性传承人”,对中国指墨的传承、发展的作用,是任何人不可取代的。

  吴伟与“江夏画派”

  吴伟(1459-1508),明代山水人物画家。字士英,一作世英,号鲁夫;又字次翁,号小仙,湖北江夏人。祖上为知州,父亲曾中举,善书画,颇有声名。但吴伟少年丧父,流落海虞(今江苏常熟)。被富户钱昕收养,令伴其子读书。伴读之余吴伟时窃弄笔墨画山水人物之状。钱氏见而惊奇,资助他工画后至金陵。

  吴伟人物画师从吴道子,有粗笔和工笔白描两种画法,山水继承董源、巨然、马远、夏圭三风,当时受“浙派”戴进的影响,但他能发展成粗细兼备、挺健豪放、水墨淋漓的独特风格。故有“戴吴健将”之称。其后浙派渐归斯灭,吴派既盛,成为名震江南的“江夏画派”。

  历史上较为详细地记载了:“明代宪宗皇帝召吴伟进宫作画,吴伟因饮酒过量醉意中跪翻墨汁,情急之下借势挥手涂抹画成《松风图》。”这段文字较为详尽地记载描述了指画的发生状况。从吴伟中年时期粗笔人物画《柳荫读书图》、《祝寿图》、《渔乐图》等,可以看到他特有的“斧劈皴”(一种绘画技法),很大程度上都表现了手指画的粗壮、跳跃痕迹。

  吴伟开创的“江夏画派”,兼有“神、清、老、活、阔”的特色,并以“笔势飞走,乍徐还疾,忽聚忽散”又以大笔山水“笔法纵横,妙理神化”的艺术风格。其代表作有《铁笛图》(现藏上海博物馆),《洗兵图》卷(现藏广东博物馆),《长江万里图》(现藏故宫博物院)等等。

  论坛发言

  按语:24日下午,来自北京、上海、浙江、广东等全国各地的画家,汇聚江夏举办中国指画第四届高端论坛。论坛上,各位艺术名流高屋建瓴,对江夏画派、指画艺术、产业化发展等话题侃侃而谈。现将部分人士的发言整理刊登出来,以飨读者。

  韩国栋(北京凤凰岭美术馆常务副馆长、中国手指画研究会常务副会长)

  600年是一个机缘,从吴伟开创了江夏画派,到今天虞小风先生复兴江夏画派,这当中有一个文脉的传承。一直以来,我都认为指画百年来走入了一个低谷,近代处于边缘化的位置。

  指画能有现在的繁荣局面,首先要感谢这个时代,因为它和国家、民族的命运相联。同时,虞会长多年来的身体力行、奔走呼唤,也使其在全国产生了广泛的影响。我认为,指画的机遇就在今天,我们指画研究会要有自己的理念,要有自己的定位,要有自己的艺术纲领,只有这样,指画才能沿着正确的方向找到自己的位置。虽然还不能说指画要成为中国美术界的主流,但起码要成为美术界主流中的一支、不可或缺的一支。

  蔡冬梅(工程兵指挥学院原政委、中国将军书画研究院副院长)

  这次我看了参展的指画作品,感觉琳琅满目,大气磅礴,许多画家现场做画,动作潇洒,看来指头上的东西是笔法所代替不了的。虞会长把工作做得非常到位,功不可没。

  指画艺术要发展,首先要大力宣传,有了知名度才能引起重视;第二是建立基地,人才聚集就有了人气;第三是积累资金,否则什么事也做不成。我自己也是江夏人,希望江夏画派能够早日发扬光大。

  魏哲彬(中国手指画研究会副会长)

  吴伟与高其佩在艺术史上定位的问题,我认为吴伟应该是首创指画的宗师,他是指画的星星之火,虽然还未形成燎原之势;高其佩是开宗立派的大师,但他比吴伟晚了300年。

  今天参加活动,感受就是规模大、规格高,上午有这么多的领导和媒体参加开幕式,是过去没有的,指画艺术正在一步一步迈上台阶。现在指画展览搞了17届,美术界也非常承认,推向全国完全具备了条件。如今日本、朝鲜及东南亚一些国家都有指画爱好者,未来也要考虑走向世界。

  康诗伟(中国手指画研究会副会长)

  江夏画派的崛起,有其偶然性和必然性。偶然性是虞小风客居江夏,必然性是600年的文化传承。长期以来,指画一直被人误解为民间指画艺人的“杂技”,没有进入艺术境界。经过虞小风20多年的努力,以指画为主体的江夏画派得以中兴,这是中国美术史上很重要的一件事情。

  指画艺术不仅在中国,其实欧洲也有。90年代中期我到德国办画展,到一个德国人画指画,他先点一柱香,然后用中国龙杯子泡一壶茶,再看高其佩的画册半个小时,最后跪在地上做画,非常虔诚。德国人非常欣赏指画这种艺术,我相信虞小风先生去画他们会惊呆的。

  尹向东(中国手指画研究会理事长)

  600年来,我们浙江人想做的事,现在由虞小风在江夏做到了。政府能高度重视指画艺术,我们非常感谢。

  指画艺术史上,高其佩的画是比较成熟的,这也说明之前就有指画手法存在了。唐代张璪仅有“手摸素绢”四字记述,无法详尽论证。吴伟的作品论述中,已有一些指画手法表述,指画起于他,是可以确认的。高其佩和潘天寿在指画方面,有着很大影响,未来也应多多宣传吴伟,同时注意加强对其的理论研究。

  鲁光(中国体育报原社长、著名作家、书画家)

  今年初,我们三个老头子在北京搞指画展,胆子大起名叫“京城三老”,没想到引起了很大的轰动。当时很多好朋友来看了,说画得比我们毛笔画好。今天来看了画展,才觉得心里有愧,这里真的是高手林立啊。

  指画的发展很曲折,过去没人重视。有的指画画家很自卑,一起吃饭时不敢夹菜,因为手都是黑的。有一次我们评选世界十佳运动员时,给每一位运动员画一幅指画,当场让指画画家表演,老外们都非常喜欢,这说明指画不是没有地位,而是没有被发现,没有被重视。现在全国美协的领导、国家画院的领导都重视了,说明指画流派的实力已渐渐具备了。

  邢振龄(中华文化基金会理事、著名民俗画家)

  如果没有虞小风先生执着的精神,在座各位是不可能坐在一起的;如果不是虞小风先生的努力,江夏画派也就没有今天;指画艺术史上的里程碑一个个立起来了,他就是其中一个。

  虞小风先生的指画,水平已经超越了你的父亲,希望不要骄傲自满。我小时候用手指在地上画着玩,大了有笔用笔画,现在我老了又改用手指画了。指画艺术豪迈洒脱,注重心境,就是心画;心中若无洪波来,纸上哪有风云展。

  何君华(中国美协会员、著名漫画家)

  今天看了画展,我又有一点担忧,有100多人的指画作品,能达到艺术水准画得好的只有几十个,这人数还是太少了,阻力究竟在哪里,或许说明指画还有短处。

  那么多人愿意指画,虞小风先生又那么坚持,指画也确实有毛笔达不到的趣味。如果说,世界上任何一个画具也比不了毛笔,那为什么会有太多的大家,画毛笔画后又画指画。我刚学指画时,有人劝我别画俗了。我当时就说,毛笔画一样会画出俗来,那是人俗。我认为,一定要把指画的长处表现出来,究竟指画的“指味”在哪儿。艺术上越难越可贵,我们一定要坚持,画出高水准的指画来!

  卢典胜(山东省画院画师,中国书画艺术研究会理事)

  刚才在展馆时,有电视台的记者采访我,问感觉哪个作品好。我说都好,虽然还有不足,但每个作品大家都付出了心血,所以我感觉非常完美。

  指画和中国画分不开,指画也是中国画,这是我的看法,因为手指只是绘画工具的变化,它的内涵仍是我们的传统文化。我们从毛笔中跳出来,通过手指来表达感觉。虽然手指含的水分少,但是他的笔意很老辣、古拙,这是毛笔不能代替的。我画过一幅8尺的作品,一位国家画院大师都没有看出是手指画的,这说明其中大有可为。


  蒋大康(中国指墨研究会常务理事)

  我们不要总说指画处于边缘,其实主流也很衰败,表面光鲜的东西未必真有多少内涵,我们要用作品来作为存在和发展的证明。

  艺术就是一种行为艺术、艺术行为,就是把心里的东西表现出来。我们绘画一定要有一个意识,不要满足用手指画。吴伟的长江万里图用书法的用品、草书的手法来画,这是非常精彩的。我们在精神文化性上要回归到张璪,技巧上要回归到吴伟,艺术创作在形态上是相辅相承的。策划:张敏、朱定呈、王玉华 文/图:周虹、涂亚琼、刘雄

netease 本文来源:荆楚网-湖北日报 责任编辑:王晓易_NE0011
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