星球大战——文化篇

有的电影将注定不仅仅是电影。乔治·卢卡斯的《星球大战》在1977年的问世，创造了一个现代神话，因其前所未有的太空场面，纷繁复杂的星系斗争，它彼称为“继廖西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”。《星球大战》三部曲（1977—1982）是“电影史上的里程碑、本世纪最为重要的文化事件之一。”其影响波及整个世界。

1999年5月19日，最新的《星球大战前传1：幽灵的威胁》在万众期待中又一次降临，这部前传场面恢宏无比，场景设计精妙，服装奇巧艳丽，大量运用了电脑特技及数字制作等高科技手法，据《纽约时报》当日报道，全美国约有220万人请假看此片，因误工带来的损失达3亿美元。另一位电影大师斯皮尔伯格看完影片后亦惊叹道：“噢，天！你的下巴会有一个星期合不拢！”宗教、亦或政治的投影？

22年前，当“很久很久以前，在一个非常遥远的星系中……”的字幕第一次出现在世界各大影院的银幕上，可能连卢卡斯本人也不会想到。《星球大战》日后会影响到美国的电影、美国乃至整个世界的文化潮流。《星球大战》三部曲自70年代迄今，全球票房及后产品开发总值达63亿美元，它开创了以高科学技术为标志的崭新电影空间。

宇宙、星球、人类的起源是一个科学上的问题，也是神学上的问题，关于宇宙的能量、生命的潜能，更有许多不解之谜和古代神话。《星球大战》系列影片大胆地突破了以往想象上的条条框框，它对于太空、星系及生命、文明的描述，让基督教徒和伊斯兰教徒都视之为本宗教的一个例证，他们都从各自的经书中找到了出处，有无数西方影迷甚至将《星球大战》看作是圣经。而卢卡斯本人也乐意将《星球大战》罩上一层神秘的面纱，进而把《星球大战》系列再造成现代神话，他想用它来应付今天世界仍需深入探索的一些问题，这些问题与3000年前人类面临的问题并无二致。卢卡斯说：“我总想用一种新的方式来阐述早已存在的宗教，用新的方式来讲一个神话。每个神话用不同的方式不断讲述一个神话———它和他们特定的社会环境相关，但主题是相同的，它只是被地方化了。我想为这个星球来讲述神话，我更多是针对千年末而不是为了某个特定的区域。”《星球大战》三部曲不仅是卢卡斯创造的一个现代神话故事，他更将美国精神融入到这部传奇影片之中，并深刻影响到美国的政治和生活。我们应该注意到1977年的美国是个什么样子，当时美国还处于水门事件和越战失败的阴影之中，国家元气大伤，卡特政府在与苏联对世界的霸权争夺中处于守势。《星球大战》挟着宇宙飞船、外星人、机器人、太空冒险与星际大战的万钧之力，将一种全新的活力和信念注入美国人固有之热爱冒险的传统，重新唤起了美国人身上的英雄主义激情。《星球大战》三部曲对美国的意义，丝毫不亚于60年代初肯尼迪提出的登月计划。里根执政后，公开称苏联为“邪恶帝国”，大力发展军备，以重振美国国威。里根时期最重要的战略计划就叫“星球大战”计划，正是这一战略拖垮了苏联经济，而“星球大战”计划的主要构想竟来自于《星球大战》系列电影的故事：影片中的黑武士在太空中建立行星站或空间站，以此作为威慑力量，随时准备击毁星系中的任何目标。更令人称奇的是，《星球大战》系列中的许多武器，如飞船、激光炮、飞弹、电子侦察器、雪地飞艇、驼形坦克等也都成了美国武器库里的样本，美军现在使用的最先进的B—2隐形战略轰炸机就与《星球大战前传1：幽灵的威胁》中纳布星球女王乘坐的飞船外形非常相似。

《星球大战》系列为我们设定的未来用卢卡斯的话讲“很久很久以前，在一个非常遥远的星系中……”其实是指“曾几何时，在你的梦想之中……”所谓很久很久以前，就是“回到未来”。

《星球大战》系列为我们设定了一个什么样的未来呢？太空里有各种星系、一个星球就是一个国家，或为共和国、或为帝国、或为联盟，太空里有各种文明和生物，人的概念不再只是地球人，而是各种各样的外星人，天行者、武士是能运用宇宙能量的强者，如何掌握宇宙能量、控制星际航道和贸易是正义力量和邪恶力量每一次战争的原因，天行者、斋殆武士是太空秩序的维护者，黑武士及其各种帮凶是破坏者。

卢卡斯早在70年代末就开始构思《星球大战》的拍摄计划，他准备拍9集。按上映年代顺序来看，1999年的《幽灵的威胁》应该是《星球大战》系列的第四集，但按故事发展来看，原来的《星球大战》三部曲即《星球大战》、《帝国反击战》、《武士的归来》其实是第四、五、六集，也就是说，卢卡斯先拍了中间的故事，然后拍前传。这是因为22年前，卢卡斯并没有打算将《星球大战》的故事背景搬上银幕，直到《星球大战》三部曲成了全球科幻片的经典之作，在全球创票房奇迹之后，不少人询问卢卡斯到底要拍几部续集时，卢卡斯才想到可以回头去拍《星球大战》三部曲以前的故事。《幽灵的威胁》是《星球大战前传》的第一集。它在《星球大战》系列中的作用是从日后成为黑武士的安尼肯童年讲述起，把“很久很久以前……”的故事缘由告诉观众。

不难看出，《星球大战》系列的每一集如同大型交响乐的每部乐章，既可单独成立，又要统一。每一集的故事布局都有些相似之处，但它们最终由几条同等重要的故事线索交织成完整故事。如前传中安尼肯的故事同后三部曲中安尼肯之子卢克的故事极为相似，只是两人结局不同而已。

《星球大战》系列的人物角色已形成自己的特色：有才华但遭放逐的男主人公，比他地位高但不比他聪明的女主人公，神秘的向导，强大的敌人及插科打诨的配角。

《星球大战》系列表现的最重要主题是“勇气”，也就是美国人的冒险精神。在每一集当中，故事的主角都必须放弃已经适应的生活环境，背井离乡去追求理想而不惜生命。

《星球大战》系列还包含了其他一些有关未来的重要主题：如人与机器的关系；人与人之间的关系（影片中的角色必须相互合作才能实现目标，并求得生存，卢卡斯称之为“共生关系”）；以及救赎主题。在《星球大战》三部曲中，黑武士最终被自己的儿子天行者卢克所拯救，卢卡斯认为这是生命的全部意义所在，“生育和抚养后代带来一个更好的你。”与《星球大战》三部曲相比，《幽灵的威胁》除了有发现的喜悦，有欺骗的痛苦，有让人灵魂出窍的夺目瞬间，有面临抉择的艰难时刻和许多战争场面，更有一些全新的东西，如蛙孩喳。喳生活的枝形吊灯状闪闪发亮的水底城市，地心中极其可怕的巨型怪物，比月球背面环形山还要荒凉的“塔土尼”星球。新增角色斋殆武士奎刚在影片中是一位超越时空，拥有东方式哲学思维的智者，他有超凡的自信、勇气与极强的人性魅力。

《幽灵的威胁》在人物设计上最大的技巧是把儿时的黑武士安尼肯的经历写成英雄史诗，而且一点也没有在安尼肯身上埋下他今后变成恶魔的种子，这一跨度将来如何在前传向第2、3集中转变，观众如何在情感上接受这一转变，肯定是极具震撼力的一大悬念。